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10.06.2019 Alexander Trauner Photographer

It is a great pleasure to announce the discovery of a talented photographer. Not a 2019 photographer – we are 7 billions now – but a pionner from those heroic times: the pre-digital era. Next October, a short exhibition , preview of an auction organized by Binoche et Giquello, Paris Drouot, will allow access to Alexandre Trauner’s photographic body of work.

A paper catalogue will describe over 4000 photographs, which will be offered in over 200 lots, together with original sketchbooks, drawings and paintings, as well as vintage material by his friends, Brassaï, Munkacsy, Pierre Verger, Jacques Prévert, Orson Welles …

This short article resume the variety of images, as conceived by the creative spirit of the famous film production designer.

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09.06.2019. Artistes à dix ans. Les enfants de Chateauroux sur les traces d’Ernest Nivet. Exposition au Musée Bertrand jusqu’au 28 juin 2019

Artistes à dix ans. Les enfants de cinq classes de Chateauroux, Le Poinçonnet et Aigurande suivent les traces d’Ernest Nivet.


Une lumineuse exposition des oeuvres originales des jeunes artistes entourant les sculptures authentiques d’Ernest Nivet et de Camille Claudel a été préparée au Musée Bertrand (Chateauroux) jusqu’au 28 juin 2019. Entrée gratuite.


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03.06.2019 A l’aube du photojournalisme : Reportage de Stanislas Martin, Limoges, aout 1864.

Dès son apparition, l’image photographique a séduit le monde de la presse et de l’information par son offre d’objectivité. Longtemps impossible à imprimer en même temps que le texte, elle est d’abord reproduite en gravure, et participe à l’essor de la presse illustrée. L’image reste néanmoins en décalage par rapport à l’événement qu’elle relate à cause du délai nécessaire entre la prise de vue, la gravure sur bois et sa publication.

La photographie change de statut vers 1889/1890, avec l’Exposition universelle de Paris, la généralisation de la similigravure et le développement de la presse illustrée dans de nombreux pays.

On considère que la première photographie ayant illustré un article de presse est la vue d’une barricade de juin 1848, saisie au daguerréotype rue Saint-Maut le 25 juin 1848, après la fin tragique des émeutes, et publié dans le n° de l’Illustration daté du 1er juillet 1848. Les historiens citent ensuite la guerre de Crimée 1854-1856 et surtout la guerre civile américaine, Guerre de Sécession 1861-1865. (Cf. wikipedia)

C’est donc à cette époque héroique des débuts du photojournalisme que doit être placée cette vue panoramique de Stanislas Martin.

Deux épreuves albuminées formant panoramique, 205×480 mm, signature et date sur le montage.

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01.06.2019 Il y a 175 ans, la première exposition de photographie de l’histoire : Champs-Élysées, Mai-Juin 1844

L’exposition des produits de l’industrie française est  organisée à Paris de 1798 à 1849 afin « d’offrir un panorama des productions des diverses branches de l’industrie dans un but d’émulation », et qui est à l’origine de la première exposition universelle de Londres en 1851. Celle de 1844 est la dixième, mais la première a présenter une section de photographie, invention récente, dévoilée au public à la fin de l’exposition de 1839.

Pendant deux mois, en mai et juin 1844, l’exposition sur les Champs Élysées regroupe toutes les familles d’artistes et de fabricants au service des arts et des arts appliqués. Pour la première fois dans l’histoire, les photographes sont présents, cinq artistes daguerréotypistes sont récompensés avec des mentions ou des citations honorables : Sabatier-Blot, Bourquin, Claudet, Bisson, Derussy. Ainsi que trois “planneurs”, trois fabricants de plaqué d’argent : Michel, Belfield-Lefevre, Villeroi, et un ébeniste fabricant de chambres daguerriennes, M. G. SCHIERTZ, rue de la Huchette, nº 29, á Paris qui reçoit une médaille de bronze.


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01.06.2019 Il y a 170 ans, la seconde exposition de photographie : Champs-Élysées, Juin-Juillet 1849

L’exposition générale de 1849 s’intitulait « Exposition nationale des produits de l’industrie agricole et manufacturière ». Elle est la 11e et dernière version de cette manifestation née en . Elle dure 60 jours, du 1er juin au 30 juillet 1849, Champs-Élysées, parmi les 5 494 exposants se trouve plusieurs dizaines de photographes alors appelé “héliographes” car le jury républicain tient en plus haute considération M. Niepce que M. Daguerre.

Huit héliographes sur métal (daguerréotypes) reçoivent une récompense :

Warren Thompson, Vaillat (bronze), Sabatier-Blot, Andrieux, Bisson, Thierry (mention), Plumier, Derussy (citation)

Puis viennent trois noms passés à la postérité, un artiste utilisant des négatifs sur verre à l’albumine et deux calotypistes :

Hippolyte Bayard (argent), Gustave Le Gray, Amélie Guillot-Saguez (bronze)

Enfin, deux ateliers réhaussant les épreuves sur papiers à l’aquarelle et un fabricant de camera reçoivent des médailles :

Les studios Maucomble, Mayer (bronze) et l’ébeniste Schierz (argent)

On remarque que la première femme photographe à recevoir un prix est associée et presque derrière le nom de son mari. Le compte-rendu et la liste des photographes primés sera reproduit dans les premiers numéros de La Lumière. On recommande en particulier la lecture des longues “Considérations générales” du rapporteur Léon de Laborde (1807-1869). Passionné d’archéologie et d’histoire du livre, Léon de Laborde avait commencé sa carrière comme aide de camp de Lafayette puis secrétaire de Talleyrand.

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16.05.2019 THE ESSENTIAL FENTON’ A THREE-DAYS EXHIBITION BY ROBERT HERSHKOWITZ

Off the beaten path of equilibrated and scientific presentation, Robert Hershkowicz offers us an open discussion, with hypothesis, and open questions. Someone will ask why there is no chimical description, no date, why those photos are attributed to Roger Fenton, RH alternatively asks us if we see the triangles in the landscape, the human heads aligned with floating stones, the ying and the yang on the horizont.

This fresh exhibition remind us the richness of the archive left over by the history of photography, the multiplication of paths that branch off in the way of interpreting and presenting that history, and the deadly boredom of politically and scientifically correct presentation.

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09.05.2019 A forgotten Viennese photographer, a unique blind stamp as only evidence

Born 23 Jan 1833, photographer Carl Matzner establishes in 1858 the first glass studio in Vienna, Gumpendorf, Hauptstraße 193. He became a member of the Photographische Gesellschaft in 1861.

He works alone only during 4 years before his association with Paul Raentz in 1862, subsequently builds further studios in Mariahilf and in the II district, moves to Wiener Neustadt, then to Graz, where he still owns a studio in 1913.

 

Carl Matzner’s blind stamp found in lower margin of the mount of n°3

Access to pdf catalogue Matzner-Wien

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Welcome to Senigallia – A Traveller’s Companion – Programme des trois jours

JOURDEFETE

IL ÉTAIT UNE FOIS LA PHOTOGRAPHIE
Les 150 premières années 1839-1989
Expositions, conférences et
Foire internationale de marchands et de collectionneurs de photographies
INAUGURATION PRESSE JEUDI 2 MAI 16.00-17.00
HORAIRES DE LA FOIRE
JEUDI 2 MAI 17.00-20.00
VENDREDI 3 MAI 10.00-19.00
SAMEDI 4 MAI 10.00-15.00
Petit Palais (Palazzetto Baviera)

Horaires et programme complets accessibles ci-dessous :
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Taccuini Maltagliati

TACCUINI MALTAGLIATI

La storia materiale della fotografia ci offre elementari macchine del tempo, gli oggetti fotografici sono veicoli che permettono al collezionista o all’appassionato di viaggiare consapevolmente indietro nel tempo.

Gli appuntamenti della Biennale di Senigallia prevedono un ritrovo annuale agli inizi di maggio, con mostre, fiere e convegni in cui discutere il potenziale di questi oggetti materiali ereditati dai primi 150 anni della fotografia, dal 1839 al 1989.

Osservazioni, progetti e idee sono registrati nei Taccuini Maltagliati, coniugati in tre fasi, Storia Materiale (analisi del passato), Raccoglitori Ispirati (artisti nel presente), e Figli degli Uomini (il non-passato rappresentato dai progetti di studenti di scuola).

Presentazione dei primi sette taccuini, pubblicati all’occasione dell’Anteprima 2019 della Biennale di Senigallia.

Capture d’écran 2019-04-28 à 07.55.02

Capture d’écran 2019-04-28 à 07.55.09

Capture d’écran 2019-04-28 à 07.55.14

Capture d’écran 2019-04-28 à 07.55.19

Taccuini maltagliati, pdf

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20.04.19 L’Echelle des Temps Iconographiques

Corona

L’échelle des temps iconographiques est une suggestion de système de présentation chronologique qui pourrait être utilisé, notamment dans l’enseignement, pour mettre en évidence les influences et aider à dater les événements survenus durant l’histoire de l’art

rogopag-croce

1962
La Ricottà (Le fromage blanc) est un court métrage écrit et réalisé par Pier Paolo Pasolini en 1962 (distribué en 1963), souvent considéré comme la séquence la plus remarquable de l’ensemble réalisé par quatre auteurs dont on perçoit les initiales: Ro.Go.Pa.G, ; mais aussi comme le sommet du pouvoir de création et de critique sociale de Pasolini.

Le sujet du film se déroule pendant le tournage d’ une adaptation cinématographique de la Passion de Jésus avec un metteur en scène agissant comme Pasolini mais interprété par Orson Welles. La critique sociale la plus mordante est incarnée par le personnage de Stracci (nom commun qui signifie “chiffons”). Stracci est un homme pauvre et affamé qui travaille comme figurant, il interprète le personnage du “bon larron”.

Stracci cherche désespérément quelque chose à manger aux milieu de l’indifférence et des moqueries. Malheureusement, quand il découvre du fromage blanc, cette ricotta qui donne son nom au film, il se gave avec trop d’avidité, et la position incomfortable de son rôle — il est “crucifié” devant la caméra — devient fatale, il meurt d’indigestion.

Stracci représente les pauvres et les marginalisés,  tout ceux qui ont “faim de pain” et qui, selon Pasolini, sont négligés par une société qui se targue pourtant d’être chrétienne. Le catholicisme romain d’Italie se préoccupe plus des apparences et du statut social que d’aider les pauvres, selon l’enseignement du Christ que Pasolini admirait beaucoup. La société du spectacle est alors opposée à la société chrétienne.

Le tournage de la Passion, réalisé aux environs de Rome, représente une société corrompue qui ne s’intéresse qu’à la beauté superficielle. Le manque d’intérêt des figurants pour le film lui-même en est une illustration, ils préférent danser sur une musique de twist yé-yé, traîner pendant la pause, et tourmenter Stracci plutôt que de l’aider.

Les décors de la mise en scène élaborée par Pasolini évoquent la grande période de la Renaissance italienne, notamment les tableaux de Rosso Fiorentino et de Pontormo. (Voir ci-dessous).

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03.02.2019 Bearded, Beardless and Growing a Beard Lincoln and Look-alikes

A look-alike, double,or doppelgänger is a person, real or fictitious, who closely resembles another person — respectively, real or fictitious — in appearance:

Abraham Lincoln is one of the most popular political figures of all time and many men have adopted a general appearance similar to their model, since his inauguration in 1861 and even more so after the 1865 attack.

When looking for Lincoln portraits, many collectors meet look-alikes.

Abraham Lincoln is one of the most popular political figures of all time and many men have adopted a general appearance similar to their model, since his inauguration in 1861 and even more so after the 1865 attack.

When looking for Lincoln portraits, many collectors meet look-alikes.

Lincoln bearded look-alikes are numerous. They are all posterior to 1861, as Lincoln grew his beard for the first time in his life after his election and on the way to his inauguration.

Collectors have searched also for beardless Lincoln portraits, meaning pre-1860. Only two beardless look-alikes have been publicly suggested in a century ofavid investigation.

 

Lincoln growing whiskers portraits, November 1860-February 1861

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L’INVITATION AU VOYAGE : SENIGALLIA 2-3-4 MAI 2019

Vous êtes invités à participez à la première édition du Salon de photographies anciennes de Senigallia (Fiera di Senigallia) dans la province italienne des Marches les 2-3-4 Mai prochains.

Les 150 premières années de la photographie 1839-1989 sont mises à l’honneur dans le Palazzo Baviera. Les exposants s’engagent à fournir des descriptions précises sur la datation des épreuves, anciennes, authentiques, de l’ère pré-numérique.

Le Salon se déroule sur deux jours, un programme léger d’expositions, de conférences et de concerts complètent le séjour.

Les inscriptions pour les exposants, professionnels ou collectionneurs sont ouvertes, d’une simple table à un stand de 12 mètres dans l’élégant palazzetto Baviera, Petit Palais de Senigallia.

Le samedi 4 mai, ouverture de la section contemporaine.

Le Foro Annonario accueille pour un jour la section contemporaine, interactive et créative, et toutes les formes d’art, qui sont autant filles de la photographie : film, peinture, plastigraphie, bande dessinée, installations, performances, éditions commémoratives, explicitement et respectueusement liées à l’histoire de la photographie, et à la transmission du passé.

Mercredi soir 1er mai et jeudi 2 mai, projection et concert de la version augmentée de War Work de Michael Nyman.

Renseignements et inscriptions :

Senigallia, Services Centraux : sc@biennaledisenigallia.it
Rome, Margherita Sarli : margherita.sarli@gmail.com,
Tel Aviv, Raphaël Chicheportiche : raphael.chich@gmail.com
Rio de Janeiro, Zaven Paré : zavenpare@gmail.com

Paris, Serge Plantureux : serge@plantureux.fr

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Application FIERA DI SENIGALLIA Italian New International Fair Dedicated to the History of Photography 2-3-4 May 2019


Application
FIERA DI SENIGALLIA
Italian new international fair
dedicated to the history of photography

We would like to kindly give you details about the application for Senigallia photo fair of May 2019.

If your gallery or institution would like to join the very first venue of that fair dedicated to the first 150 years of photography 1839-1989, please apply within the deadline of March 31st, 2019 by sending us an email to sc@biennaledisenigallia.it

With a run during the first week of may, Fiera di Senigallia ensures to attract important and modest collectors, curators and enthusiasts from around the world to attend our prelude edition.

We will be available to field your questions and providing advice regarding all artistic and curatorial aspects of your respective proposals and booth layouts.

At our 1st edition in 2019, we are excited to host only vintage works in a 15th century historical Palazzetto. Additionally, we will also present a special exhibition featuring the early prints of Senigallia photographers Mario Giacomelli, Giuseppe Cavalli and Ferrucio Ferroni, all sourced in the artits’ families archives. Michael Nyman will present his film War Work at Teatro Fenice in two evening concerts on 1st and 2nd May.

The fair aims to provide its visitors and collectors with the ultimate chance to access to only vintage material, all in luxe, calme and volupté.

A separate contemporary section will host artists and galleries with contemporary initiatives to preserve the legacy of the first 150 years, on the saturday 4th May.

Please get in touch with us at application@biennaledisenigallia.it  We are more than happy to assist you with the entire application process, including shipping, Italian customs, gastronomy, swimming, boating and lodging.

 

Fiera di Senigallia 2019
Date: May 3-4, 2019
private view: May 2, 2019

Venue: Palazzetto Baviera, Piazza del Duca, Senigallia Italy

Booths : 900/1800 euros

Tables : 250 euros

PayPal :      sc@biennaledisenigallia.it

Bank transfer IBAN  : IT10N0306921302100000004408

BIC BCITITMM (Banca Intesa SanPaolo)

S.C.B.S. di Serge Plantureux
Servizi Centrali della Biennale di Senigallia
Piazza Roma 12, 60019 Senigallia
P. IVA IT02804640429

FIERA DI SENIGALLIA
Nouvelle foire internationale italienne
dédié à l’histoire de la photographie
Voici quelques détails sur l’inscription au salon photo qui se tiendra à Senigallia en mai 2019.
Si votre galerie ou institution souhaite participer à la toute première édition de ce salon consacré aux 150 premières années de la photographie 1839-1989, veuillez nous faire parvenir votre candidature avant le 31 mars 2019 en nous envoyant un courriel à sc@biennaledisenigallia.it
Pendant la première semaine de mai, la Fiera di Senigallia rassemblera des collectionneurs, petits et grands, des conservateurs et des amateurs du monde entier pour assister à notre répétition générale de la Biennale.
Nous serons à votre disposition pour répondre à vos questions et vous conseiller sur tous les aspects artistiques et curatoriaux de vos propositions et de l’aménagement de vos stands.
Lors de notre première édition en 2019, nous sommes ravis d’accueillir uniquement des œuvres anciennes, dans un Palais historique du 15ème siècle. De plus, la ville présentera une exposition présentant les premières photographies des photographes de Senigallia Mario Giacomelli, Giuseppe Cavalli et Ferrucio Ferroni, toutes issues des archives des familles des artistes. Michael Nyman présentera son film War Work au Teatro Fenice lors de deux concerts les 1er et 2 mai.
L’objectif de la foire est d’offrir à ses visiteurs et collectionneurs une opportunité de se rencontrer et d’accéder à des épreuves anciennes, dans un cadre agréable, paisible et détendu.
Une section contemporaine distincte accueillera le samedi 4 mai des artistes et des galeries présentant leurs initiatives actuelles pour préserver l’héritage des 150 premières années de la photographie.
N’hésitez pas à nous contacter à l’adresse application@biennaledisenigallia.it Nous serons ravis de vous assister tout au long du processus de demande, y compris l’expédition, les douanes italiennes, la gastronomie, la natation, la navigation de plaisance et l’hébergement.
Fiera di Senigallia 2019
Date : Les 3 et 4 mai 2019
Soirée privée : Le 2 mai 2019
Lieu : Palazzetto Baviera,
Piazza del Duca, Senigallia, Italie
Stands : 900/1800 euros
Tables : 250 euros
PayPal : sc@biennaledisenigallia.it
Virement bancaire IBAN : IT10N03069213021000000000004408
BIC BCITITITMMM (Banca Intesa SanPaolo)
S.C.B.B.S. di Serge Plantureux
Services centraux de la Biennale de Senigallia
Piazza Roma 12, 60019 Senigallia
P. IVA IT02804640429

Application-Senigallia-2019

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01.01.2019 Il existe des objets singuliers

Il existe des objets singuliers de différentes natures.

Cette reliure daguerrienne est une création des ateliers de reliure Mame à Tours, célèbre maison d’édition complétée d’une imprimerie lithographique et d’un atelier de reliure.

L’ouvrage imprimé par Mame àTours en l’année 1850 est un in-16 de 540 pages de papier fin, illustrée de fines gravures. Un rituel, un missel ou paroissien romain en français et en latin.

Le petit volume mesure en tout 127x90x23 mm. Le daguerréotype est serti au centre du premier plat de velours noir, les charnières sont d’argent.

Le portrait sur la plaque en ovale mesure 70×57 mm et on peut envisager qu’il répresente la jeune fille qui, à l’issue de sa communion solennelle, recevra ce présent.

L’année 1850 est exactement au centre de la période de diffusion des daguerréotypes 1839-1861. Mais les plaques et les portraits de 1839 et 1861 sont si rares que l’on peut dire que l’âge du daguerréotype couvre essentiellement la période 1840-1860.

La reliure n’est pas signée mais on connait d’autres exemples de reliures pleines de velours bleu ou noir avec les mêmes charnières d’argent sorties de l’atelier de Mame.

Ce qui intrigue le plus en regardant cet objet singulier, c’est que l’on réalise que l’on ne trouve aucune mention d’autres exemples de reliures ornées d’un daguerréotype.

En vous souhaitant de belles découvertes pour 2019 !

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30.11.2018 Dutch museum can recognize mistakes: Photo of Vincent van Gogh turns out to be his brother Theo – Van Gogh Museum

The Van Gogh Museum, Amsterdam, just published the result of a several-years long thought about photographic portraits of the Van Gogh brothers.

Above: The portrait on the left is now accepted by all authorities as a portrait of young Theo van Gogh.

A direct witness of the van Gogh brothers different physionomies is certainly Johanna Bunger who described her brother in law after his return from Arles:

“Vincent returned from the South on May 17, 1890. First he was going to spend a few days with us in Paris… I had expected a sick man, but here was a sturdy, broad-shouldered man, with a healthy colour, a smile on his face, and a very resolute appearance; of all the self-portraits, the one before the easel is most like him at that period. Apparently there had again come the sudden puzzling change in his condition that the Reverend Mr. Salles had already observed to his great surprise at Arles.  — He seems perfectly well; he looks much stronger than Theo —  was my first thought…”. (Johannah Van Gogh-Bonger, december 1913).

Link to the museum article:  https://www.vangoghmuseum.nl/en/news-and-press/press-releases/photo-of-vincent-van-gogh-turns-out-to-be-his-brother-theo?v=1

Encouraging news.

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02.05.2019 DESTINATION SENIGALLIA 2-3-4 MAY 2019

JOIN US FOR THE PRELUDE OF THE SENIGALLIA BIENNALE, DEDICATED TO THE FIRST 150 YEARS OF PHOTOGRAPHY, 1839-1989, WITH MICHAEL NYMAN AND HIS MUSICIANS. 2-3-4 MAY 2019

Returning in May every even year, the Bienniale celebrates the first 150 years of photography, 1839-1989.

Exhibitions dedicated to history of photography

Conference and Meetings, in English, French, Italian Fairs (galleries, collectors)

Workshops, expert evaluation sessions, A Prize.

The I Biennale, early May 2020, will outline the role of photography in the service of the Arts (Charles Baudelaire), painting, sculpture, dance, pantomime, poetry (Giacomelli).

The prelude, 2-3-4 May 2019 will help precise the directions and create the publications, discuss the research.

During one complete year, from the Prelude till the actual Biennale, May 2019 till May 2020, the general public and visitors will be invited to vote online in order to decide a theme for the next Biennale between a dozen of proposals, exemples :

– Photography records Nature, history of gardens and parks.

– Photography, Urban planning and geography. Memory of the megalopoles, National Geographic. Documentary photography.

– Photography and Police, identification of criminals, crime scenes or missing persons.

– Photography and Science: from the infinitely large till the infinitely small, astronomy.

– Photography and Pleasure, eroticism, gastronomy, Pavlov.

– Photography and Philosophy, in the service of Morality and religion, images can provoke feelings of compassion.

– Photography in the service of Political power or struggle, propaganda, censor, manipulation of emotions, satirical photographs.

– Photography and the Transmission of knowledge, a vaccine against the ravages of conspiracy), photography in the service of curiosity and critical thinking.

– Photography at the service of the Individual, photography within families, carte-de-visite, selfies.

– Photography and War, photographers in the war, registration of war history.

– Photography and the Art Market, history of Art, fakes, documentation, investigations, archeology.

– Photography and Fashion, advertising photographs.

The Senigallia railroad station has been situated since 1861 in front of the medieval palace, Rocca Roveresca, which is 250 meters from the beach and from the Biennale. Partner hotels can be reached by foot.

There are direct trains from Milan, Venice, Bologna and Munich. There are twenty trains each day to Bologna and two to Rome. Bologna has year round air service to most European capitals, and seasonally (Summer) to Philadelphia.

In addition, Situated half way between Senigallia and Ancona (16 and 12 kms), Marche Airport has daily flights from Munich (Lufthansa), Charleroi (Ryanair) and London Stansted (Ryanair). Information for exhibitors, dealers and visitors : SCBS srl

Rome, Margherita Sarli : +39 320 1104711 margherita.sarli@gmail.com,
Paris, Serge Plantureux : +33 6 50856074 serge@plantureux.fr
Tel Aviv, Raphaël Chicheportiche : raphael.chich@gmail.com

EN Senigallia Biennale 2019

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21.11.2018 Vente de livres, photos et manuscrits (etude Chayette et Cheval), Rimbaud, Soutine, Morand, Toulet …

Tout ce qui est or ne brille pas,
Ne sont pas perdus tous ceux qui vagabondent ;
Ce qui est vieux mais fort ne se flétrit pas,
Le gel n’atteint pas les racines profondes.
(Tolkien, Poème d’Aragorn, La Fraternité de l’Anneau)

Le premier vers de la chanson d’Aragorn par Tolkien est presque une contraposée du célèbre vers repris par Shakespeare: Tout ce qui brille n’est pas d’or. On peut remplacer Or par Art, et constater que le marché de l’art s’envole sans prendre gare aux deux locutions proverbiales. La vente du 21 Novembre disperse une partie de bibliothèque qui ne paye pas de mine — avec quelques ajouts d’autres collections.

Etude Chayette et Cheval, 33 Faubourg Montmartre
Vente à La Salle, 20 rue Drouot, mercredi 21 novembre à 14 heures
Le catalogue est en ligne :

http://www.chayette-cheval.com/html/index.jsp?id=95110&lng=&npp=150

Les ouvrages sont d’allure modeste et les reliures souvent fatiguées mais les exemplaires sont truffés.

Une lettre est déchirée sur cinq centimètres et ce défaut probablement écartera quelques acheteurs à la recherche de la perfection calibrée, et laissera une chance à d’autres, aux budgets plus modestes qui apprécieront le contenu de ce reçu rédigé par Arthur Rimbaud en Éthiopie. Mais ces rares reçus signés portent tous la même déchirure, souvenir lointain d’une furtive impatience.

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16.11.2018 PWT 38-2018 Samuel Bourne Returns to Lucknow

Samuel Bourne returns to Lucknow

“Samuel Bourne was a British photographer who spent seven extremely productive years in India, and by the time he returned to England in January 1871, he had made approximately 2,200 fine images of the landscape and architecture of India and the Himalayas. Working primarily with a 10×12 inch plate camera, and using the complicated and laborious Wet Plate Collodion process, the impressive body of work he produced was always of superb technical quality and often of artistic brilliance.[citation needed] His ability to create superb photographs whilst travelling in the remotest areas of the Himalayas… with a retinue of some 30 porters to carry his equipment, and working under the most exacting physical conditions, places him firmly amongst the very finest of nineteenth century travel photographers.” (Wikipedia).

Exhibition at the Indian Institute of Management Lucknow, Uttar Pradesh

IIM Lucknow main campus spans 200 acres (81 ha) and is in Prabandh Nagar on the outskirts of Lucknow, Uttar Pradesh, India. It is at 21 kilometres from Lucknow railway station and 31 kilometres from Lucknow Airport. IIM Lucknow also has a city office at Aliganj.

The academic buildings are constructed in medieval Indian architectural style with red brick wall texture.

As a part of student exchange programs, students spend a three-month term in a foreign university in October to December in their second year. Every year around 50 students of IIM Lucknow are selected for the exchange programs based on merit, while around 30 foreign students come to IIM Lucknow, for example from EM Lyon, as the curator of the present Bourne exhibition, Adrienne Plantureux.

Access to pdf and catalogue : 

PWT 38-2018 Samuel Bourne Returns to Lucknow

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14.11 2018. Good Old Days Story of a Recent Paris Auction : Le Gray’s Photographic Expedition along the Nile


Good Old Days Story of a Recent Paris Auction : Gustave Le Gray’s Photographic Expedition along the Nile     (illustration: lot 34)

« La Gazette Drouot » is the weekly publication dedicated to auction activity at Paris Drouot, with some interesting general articles as well. Online subscribers get the issues on Thursday evening, one day before the distribution of paper numbers. That’s how on Thursday late afternoon 27 September 2018 spread the buzz in the passionate community of Le Gray afficionados : a treasure had been found, a full page anouncement reproduced 4 of the 71 Egypt albumen prints by Le Gray. The auction would be organized on November 14, after Paris Photo week, in Drouot, salle 6, the auction house being Delon-Hoebanx – Who are they ? The expert Mario Mordente – Who is he ?

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